The Ghost of Forrest‑Thomson
In Lima her name falls like shrapnel,
verbal gunpowder that tears and drags,
Forrest‑Thomson wounds, conspires, flays,
“the very gesture that
demands execution” (Forrest‑Thomson, 1978, p. 22)
each line resists any reading,
form is act, a living weapon, torch in the fog,
“the word is pain. The
word is tearing” (Forrest‑Thomson, 1978, p. 49)
river, fire, carnival of shrapnel,
trains pierce submerged clocks,
pianos under water sound their shadow,
invisible cats ring bells,
“the text has no author, only effects of
author” (Barthes, 1977, p. 48)
mirrors vomit rotting reflections,
the city becomes a set of Buñuel and Tarkovsky,
Lynch and Carpentier wrinkle reality, undo it,
each device turns autonomous, heretical,
“each poem is a battlefield where legibility
resists” (Perloff, 1987, p. 81)
Collins, Plath, Sexton seek domesticable emotion,
Prynne diverges, syntax and tone taut,
Forrest‑Thomson makes each line a baroque carnage,
“radicality disarms any
attempt at representation” (Stillman, 1992, p. 103)
explosion of artifice that drags and devours,
the city vibrates like liquid corrosive carnival,
Cullen never grasped the ferocious density,
his stiff, conformist academy ignored living writing,
“form is inseparable from
content: language rebels” (Forrest‑Thomson, 1978, p. 46)
each word strikes, each pause wounds,
PJ Harvey and Tom Waits converse with the lines,
music and poetry cross bodies and air,
Forrest‑Thomson traverses centuries and continents,
“language rebels and
pierces us” (Forrest‑Thomson, 1978, p. 46)
invisible to the market, inviolable,
ghost of shrapnel that cannot be tamed,
each artifice is explosion, carnival, war,
name that resounds, impossible to sell,
“the word is an act that
defies all domestication” (Forrest‑Thomson, 1978, p. 53)
unadaptable, immortal, absolute art,
Forrest‑Thomson, ghost, shrapnel, crown,
density wounds, burns, pierces, drags,
and the Academy moans without grasping her force,
each artifice strikes, each line devours,
name resonating in total invisibility,
impossible art, ghost‑shrapnel inviolable,
Forrest‑Thomson cannot be sold, cannot adapt,
cannot be forgotten,
and her voice resounds in the page’s carnage,
her supreme act is invisibility as crown,
final explosion, liquid carnival, poetic war,
immortal name that traverses bodies, centuries,
air,
market and conformist readers moan before
incomprehensibility,
“the act of writing is
always a violence against complacency” (Forrest‑Thomson, 1978, p. 57)
“there is no poem without risk, rupture, and tearing” (Forrest‑Thomson, 1978,
p. 61)
“each artifice is resistance, each form a challenge” (Forrest‑Thomson, 1978, p.
64)
APA
Citations
Forrest‑Thomson,
faithful book,
Poetic Artifice,
cruel look,
Barthes, in image
and text,
Image‑Music‑Text,
context next,
Perloff guides us,
indeterminate,
Rimbaud to Cage,
mapped route, deliberate,
Stillman explains
her form and pain,
Essays teaching
rigorous gain,
Cullen never
saw her depth,
conformist critics,
empty breadth,
Tom Waits and Harvey
in faithful dialogue,
Buñuel and Tarkovsky,
cinematic epilogue,
Lynch and Carpenteir
deform real,
Kingdom of This World,
banal appeal,
Forrest‑Thomson,
ghost that never dies,
Unadaptable,
invisible, market denies.
El fantasma de Forrest-Thomson
En Lima su nombre cae como
metralla,
pólvora verbal que destripa y arrastra,
Forrest‑Thomson hiere, conspira, despelleja,
“el gesto mismo que exige ser ejecutado”
(Forrest‑Thomson, 1978, p. 22)
cada verso resiste toda lectura,
la forma es acto, arma viva, antorcha en la bruma,
“la palabra es dolor. La palabra es desgarro”
(Forrest‑Thomson, 1978, p. 49)
río, incendio, carnaval de metralla,
trenes atraviesan relojes sumidos,
pianos bajo el agua tañen su sombra,
gatos invisibles repican campanas,
“el texto no tiene autor, sino efectos de
autor” (Barthes, 1977, p. 48)
espejos vomitan reflejos podridos,
la ciudad se vuelve set de Buñuel y Tarkovski,
Lynch y Carpenteir arrugan lo real, lo deshacen,
cada artificio se vuelve acto autónomo y hereje,
“cada poema es un campo de batalla donde la
legibilidad se resiste” (Perloff, 1987, p. 81)
Collins, Plath y Sexton buscan emoción
domesticable,
Prynne diverge, tono y sintaxis tensos,
Forrest‑Thomson convierte cada línea en carnicería barroca,
“la radicalidad desarma cualquier intento de
representación” (Stillman, 1992, p. 103)
explosión de artificio que arrastra y
devora,
la ciudad vibra como carnaval líquido y corrosivo,
Cullen jamás comprendió la densidad feroz,
su academia rígida y adocenada ignoró la escritura viva,
“la forma es inseparable del contenido: el
lenguaje se rebela” (Forrest‑Thomson, 1978, p. 46)
cada palabra golpea, cada pausa hiere,
PJ Harvey y Tom Waits dialogan con los versos,
la música y la poesía cruzan cuerpos y aire,
Forrest‑Thomson atraviesa siglos y continentes,
“el lenguaje se rebela y nos atraviesa”
(Forrest‑Thomson, 1978, p. 46)
invisible para el mercado, inviolable,
fantasma de metralla que no se domestica,
cada artificio es explosión, carnaval, guerra,
nombre que retumba, imposible de vender,
“la palabra es un acto que desafía toda
domesticación” (Forrest‑Thomson, 1978, p. 53)
inadaptable, inmortal, arte absoluto,
Forrest‑Thomson, fantasma, metralla y corona,
la densidad hiere, quema, atraviesa, arrastra,
y la Academia gime sin comprender su fuerza,
cada artificio golpea, cada verso devora,
nombre que resuena en la invisibilidad total,
arte imposible, fantasma metralla inviolable,
Forrest‑Thomson no se vende, no se adapta, no se olvida,
y su voz retumba en la carnicería de la página,
su acto supremo es la invisibilidad como corona,
explosión final, carnaval líquido, guerra poética,
nombre inmortal que atraviesa cuerpos, siglos y aire,
mercado y lectores adocenados gimen ante la inaccesibilidad,
“el acto de escribir es siempre una violencia
contra la complacencia” (Forrest‑Thomson, 1978, p. 57)
“no hay poema si no hay riesgo, ruptura y desgarro” (Forrest‑Thomson, 1978, p.
61)
“cada artificio es una resistencia, cada forma un desafío” (Forrest‑Thomson,
1978, p. 64)
Citas APA
Forrest‑Thomson, libro fiel,
Poetic Artifice, arte cruel,
Barthes, en imagen y texto,
Image-Music-Text, perfecto contexto.
Perloff nos guía, indeterminada,
Rimbaud a Cage, ruta trazada,
Stillman explica su forma y dolor,
Ensayos que enseñan su rigor.
Cullen nunca vio la densidad,
crítica adocenada, mediocridad,
Tom Waits y Harvey en diálogo fiel,
Buñuel y Tarkovski, cine en la piel.
Lynch y Carpenteir deforman lo real,
Reino de este mundo, lo banal se va,
Forrest‑Thomson, fantasma que no muere,
Inadaptable, invisible, nadie lo quiere.