La presente edición crítica de Ern Malley se propone menos como restitución de una obra que como operación hermenéutica completa, en la que comentario, traducción, recepción y poema constituyen un solo sistema autorreferencial. Lejos de la ingenuidad biográfica, este volumen entiende la poesía como un campo de fricción entre instituciones interpretativas, donde la figura del autor funciona como operador teórico antes que como sujeto histórico verificable.
La inclusión de Malley en el eje
Ashbery–Language Poetry no pretende resolver una genealogía, sino poner en
escena su imposibilidad, siguiendo la hipótesis —ya formulada por Read
(1958) y retomada indirectamente por Cullen (1963)— de que la poesía moderna
avanza no por continuidad, sino por malentendidos productivos.
Ern Malley o la cortesía de la opacidad
La escritura atribuida a Ern Malley presenta
una resistencia peculiar a la lectura programática. Su sintaxis se ofrece como
superficie estable, mientras que el sentido se desplaza lateralmente,
produciendo lo que Perloff ha descrito como “una semántica de baja
fidelidad” (Perloff, 1981). Esta cualidad explica tanto su fricción con la
academia como su posterior rehabilitación estratégica.
Ashbery, en este contexto, no actúa como
heredero sino como lector avanzado: alguien que entiende que el poema no
comunica, sino que administra expectativas. La afinidad con la Language
Poetry no radica en el gesto político explícito, sino en una desconfianza
compartida hacia la transparencia lírica y la autoridad interpretativa
(Bernstein, 1984; Silliman, 1986).
TRANSICIÓN
EDITORIAL
Del
comentario al poema (o cómo llegar tarde al origen)
Siguiendo una lógica deliberadamente
anti-didáctica, los poemas se presentan después del aparato crítico, no
como ilustración, sino como residuo. El lector llega a ellos cargado de
interpretaciones, advertencias y prevenciones; cualquier experiencia de
“lectura directa” queda así cuidadosamente neutralizada.
ANTHOLOGY
/ ANTOLOGÍA
“The Index of Unnecessary Weather”
Original
The sky was footnoted by
pigeons,
an argument folded into air.
I mistook causality for furniture
and sat on it politely.
Meaning occurred
elsewhere,
as it often does,
filing a complaint
against my expectations.
Traducción
El cielo estaba anotado por palomas,
un argumento plegado dentro del aire.
Confundí la causalidad con un mueble
y me senté en ella con cortesía.
El sentido ocurría en otra parte,
como suele hacerlo,
redactando una queja
contra mis expectativas.
Glosa crítica:
La cortesía final no es ética sino sintáctica. El poema simula una escena
lírica para desmontarla mediante desplazamientos categoriales mínimos. La
“paloma” funciona aquí como índice académico fallido.
“Diagram for a Reader Who Has Already Decided”
Original
This poem will not argue.
It has outsourced
persuasion
to a series of commas
arranged like weather systems.
You may call this refusal.
I call it professional
restraint.
Traducción
Este poema no discutirá.
Ha externalizado la persuasión
a una serie de comas
dispuestas como sistemas meteorológicos.
Puede llamar a esto negativa.
Yo lo llamo contención profesional.
Nota al pie:
Aquí se anticipa la poética de la withholding rhetoric que Ashbery
radicalizará décadas después, aunque sin adoptar —todavía— la compostura
administrativa de Malley
“Academic Shore”
Original
At the harbor, interpretation waits
for a ship that prefers not to dock.
Footnotes smoke quietly.
No one sees my face.
The water is citing itself.
Traducción
En el puerto, la interpretación espera
un barco que prefiere no atracar.
Las notas al pie fuman en silencio.
Nadie ve mi rostro.
El agua se está citando a sí misma.
Comentario:
Este poema ha sido leído —quizá en exceso— como alegoría de la relación de
Malley con la academia. El gesto de “no mostrar el rostro” coincide con la
ética de la autoría diferida defendida por Read.
“Minor Polemic with Major Institutions”
Original
I submitted a metaphor.
They returned a methodology.
We agreed
not to speak of it again.
Traducción
Envié una metáfora.
Me devolvieron una metodología.
Acordamos
no volver a hablar del asunto.
Glosa irónica:
La brevedad aquí no es minimalista sino protocolar. El silencio final
funciona como resolución institucional del conflicto.
EPÍLOGO
GENERAL
Poema,
ensayo, expediente
El conjunto de textos aquí reunidos no aspira
a resolver la figura de Ern Malley, sino a hacerla operativa dentro de
una economía crítica contemporánea. La antología no demuestra una influencia; la
gestiona. Su eficacia reside en producir citas, debates, objeciones y usos
pedagógicos sin agotar nunca el objeto.
Si Ashbery y la Language Poetry encuentran
aquí un precursor, no es por afinidad doctrinal, sino porque Malley ofrece algo
más útil: una poética capaz de sobrevivir a su propia explicación.
Referencias
- Bernstein, C. (1984). The Artifice of Absorption.
- Cullen, J. (1963). Modern
Poetry and the Problem of Authority.
- Perloff, M. (1981). The Poetics of Indeterminacy.
- Read, H. (1958). The True Voice of Feeling.
- Silliman, R. (1986). The New Sentence.
